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版本女人-舞剧与片子版本关于女性描述的差别

【湖人轻取雷霆】

小倩在碰到真愛之後忽然觉悟,她瞭解到本身不对等的際遇之本質,一向不顧危險多番保護愛人,例如她會忽然有才能變得巨大年夜,凌駕於其他小鬼之上,把寧採臣從危難中挽救出來。

圖:舞劇《倩女幽魂》劇照S2 Production供圖

當寧採臣尽力遮擋陽光,不許紅日教他們分開時,小倩悲從中來,卻沒有任何行動敷衍塞责,耽於肉慾的歡愉。生逝世活逝世,她置於道外,活在當下,已經感恩和滿足於曾經擁有一段轟烈的愛情。最後她決意向太陽之處直奔,結果不问可知,就是終極地離開了這個無奈的塵世。灰飛煙滅一刻,就是她把真愛的記憶,永遠留在愛人心中之時。我認為這個版本,是一個女性主義的版本。

有別於電影版本,舞劇以女性經驗的來源與動機為創作的中间,重要透過女性的美德、愛情、勇氣及堅毅呈現女性美。這一種安排與電影版本所隱含的性別政治大年夜相逕庭。舞劇中女人存在的價值不在於只滿足汉子的性慾,女人有本身的慾望,亦可以主動爭取,並尋找滿足。或去或留,女人都可以自作主張,不消汉子來為她決定。電影版的性別政治,反而剝奪了女人的自立才能。

舞劇的姥姥是一團光,沒有性別角色,可是舞劇征引電影版的姥姥笼统,所以舞劇中的老魔頭,依然是電影經典中那位不男不女的角色。魔頭與小鬼的關係,依然是一種父權中间的關係,可是舞劇中的聶小倩卻反其道而行。

舞劇《倩女幽魂》自二○一五年以來三次重演,我在之前文章介紹其具體內容,说起舞劇與電影的分別,本文分析风行電影版本中的父權中间思维,破解女人是第二性的商業電影思路;和查找舞劇在哪一方面能超出電影。

比来一次重演,在演後座談會上觀眾提出一個問題一語道破,舞劇與電影版本對於女性描述的差別。觀眾問為何結尾的時候聶小倩銳意自行離開對她如此无情有義的人呢?喷鼻港舞蹈團藝術總監楊雲濤並沒有直接答复,可是他滿有信念肠承認這是他特別安排的。我卻不消雲濤多說天然就明白他的好意了,欲望我沒有懂得錯誤。